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F/64 组是摄影史上最著名的运动。尽管发起人的目标是捕捉肉眼所见的世界，但由于他们无可挑剔的技术、对光线、对比度和构图的巧妙运用，该小组的摄影师成功地将他们的图像变成了艺术。

1932 年 11 月 15 日，在旧金山的 MH de Young 纪念博物馆，11 位摄影师宣布自己为f/64 组：安塞尔·亚当斯、伊莫金·坎宁安、约翰·保罗·爱德华兹、普雷斯顿·霍尔德、康苏洛·卡纳加、阿尔玛·拉文森、索尼娅·诺斯科维亚克、 亨利斯威夫特、威拉德·范·戴克、布雷特·韦斯顿和爱德华·韦斯顿. 这个展览的想法是几个月前在一个名为“683”的画廊举行的纪念韦斯顿的派对上提出的（它在旧金山布罗克赫斯特街的地址）——西海岸相当于阿尔弗雷德施蒂格利茨的画廊 291——在那里，他们讨论了组建一个小组，致力于展示和推广摄影的新方向

创意联盟的名字是大画幅相机镜头光圈的极限值。标题本身谈到了对所谓“直接摄影”方向的承诺，基于对自然的清晰和详细的展示。

该小组决定发布相应的宣言，宣布他们的创作意图，并宣布与当时主导摄影力量的绘画主义进行一场斗争。传播他的视觉思想的第一次尝试是 1932 年在旧金山德扬博物馆举办的 80 张照片展览。

F/64 组的 11 名成员倡导一种新的现代主义美学，其基础是自然形式和物体的适当曝光图像。

关于摄影作为大众媒介的任命和美国摄影师作者的角色有两个权威立场：东海岸的阿尔弗雷德施蒂格利茨的绘画主义和西方的“F / 64组”。前者将创作照片的技术引入艺术渠道，而后者则将相机用于记录现实的唯一目的。

如果说绘画主义认可使照片更接近绘画的模糊和失焦图像，那么加利福尼亚摄影师相信他们所谓的“纯摄影”。

这个想法的一个推论是相机能够比人眼更清楚地看到世界，因为它不会将个人偏见投射到拍摄对象上。该小组为尽可能清晰地展示相机的“视觉”所做的努力包括提倡使用 f/64 光圈以提供最大的景深，从而使最大比例的图片清晰对焦。

正如爱德华·韦斯顿（Edward Weston）所说：“相机必须用来记录生活，传达事物本身的本质和精髓，无论是抛光的钢铁还是颤抖的肉。

通过拍摄任何主题，摄影师可以强调他的创造性直觉和在自然混乱中创造审美秩序的能力：优胜美地的郁郁葱葱的风景，对马蹄莲和百合的研究，沙丘，蔬菜的特写镜头，肖像，工业建筑，城市景观。

作者的方法将这些主题的广度联系在一起 – 对捕获对象特征的准确性的严格关注。形式的情感体验成为他们作品的主要特色。

f/64 组

这个名字指的是当时大画幅相机中可用的最小光圈，它表明该组织坚信照片应该庆祝而不是掩饰这种媒体“如实”呈现世界的无与伦比的能力。

f.64 组为志同道合的摄影师提供了一个集结地，让他们聚集在一起，陈述他们的目标，并展示他们精心组合的黑白图像。该小组主要关注自然环境中的风景和特写图像，这些主题突出了摄影师的创造性直觉和从大自然的混乱中创造审美秩序的能力。

f/64 组宣言

该组的名称来源于摄影镜头的光圈编号。它在很大程度上表明了摄影图像的清晰度和清晰度，这是该小组成员工作中的一个重要因素。

该集团的主要目标是经常展示它认为最好的西方当代摄影作品；除了展示其成员的作品外，它还将包括来自其他摄影师的照片，这些照片证明了他们的作品与该小组的作品相似。

f/64 组并不假装涵盖整个摄影，或通过其成员的选择表明对未参加其节目的摄影师的任何贬低意见。有大量的摄影专业人士，他们的风格和技术与本集团的专业无关。

f/64 组将其成员和邀请名限制在那些致力于通过纯粹的摄影方法通过简单直接的呈现将摄影定义为一种艺术形式的工作人员。本集团在任何时候都不会展示不符合其纯摄影标准的作品。纯粹的摄影被定义为不具有任何其他艺术形式的技术、构图或想法的品质。另一方面，“绘画家”的创作表明了对与绘画和图形艺术直接相关的艺术原则的热爱。

f/64 组的成员认为，摄影作为一种艺术形式，必须按照摄影媒介的现实和局限性所定义的路线发展，并且必须始终保持独立于让人联想到一个时期和培养先于培养基本身的生长。

集团将欣赏任何逃脱其关注的严肃摄影作品的信息，并有利于将自己建立为现代摄影论坛。

该组织于 1935 年底解散

但其想法反映在许多追随者的作品中，例如Dorothea Lange和 Walker Evans，他们记录了大萧条对美国各地社区的影响。从西海岸开始，F/64 组原则传播到世界各地，影响了 1950 年代的新闻摄影和纪实摄影。其参与者的作品被保存在博物馆收藏中，并在拍卖和展览中展示给观众。

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文字：frank

摄影：F/64 组

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