格律诗写作的禁忌

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格律诗的作诗五戒和押韵八戒及律诗和律绝的四忌

第一节：作诗五戒

在作诗问题上，经过历代发展，有五戒之说，即：一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃。我们已经知道了“八病五忌”，而对“作诗五戒”，也应当注意。现分述如下：

　一、戒讥讪

　因为古人以儒家思想为正统，对讥刺嘲讽的诗作看成是下品。

讥笑、讪笑都让人发烦，何况写讥讪诗句呢？所以刘公坡先生说“古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为”。

当然也不是一概而论，诗词中含有对不正的风气等以讥讪的方式批评，也是不能强制的禁止吧。

不过要谨慎，因为得到的信息不一定与事实相符，如是冤案，偏见。那你的诗作也就是废品了。另外写讥笑、挖苦的诗，一是无端的去积怨得罪他人，犯不上。二是对自己的心理健康发展不利。所以讥讪之类的诗最好不写。

二、戒谄谀

谄谀与前边讲的讥讪相反，谄，谄媚 chǎn mèi 也。谀，阿谀 ē yú 也。谄谀，说白了就是“溜须拍马”。

当然，你写赞扬诗可以，但不要过分了。过分了就是谄谀。

特别是对某些个人的赞美，更是如此。万一那人倒台了，你的诗也会变了废品。

更重要的是，有时你颂扬了某人如果过头，不仅旁观者发烦，如果被颂扬的是个“多心眼的”之人，还以为你在“反说”，也会报复你。拍马屁没拍好，拍蹄子上了，还会蹬你一脚。你犯得上吗？所以，这不仅是写诗，也是如何做人，弄不好还会惹祸是非上身。作诗者是要注意的。

三、戒鄙俗

对于“鄙”与“俗”，刘公坡先生认为：诗的“鄙”是立意上出现的问题，“俗”是在造句上出现的毛病。

为了不“鄙”，写诗不能出现“低三下四”等卑鄙的样子，当然又不能“牛皮哄哄”。作诗也要守中庸，不卑不亢才好。

俗，在诗中主要是针对格律诗而言，要远离“俗”而现高雅。因为诗是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而词在文雅与白俗之间。如果格律诗也要“求解老妪”（主要是指没文化的老太太，因历史上的原因，以前的特别是古时女人大多是很少受到文化教育的），那还是高雅特点的格律诗吗？

四、戒纤亵

纤，纤细与技巧。如1到9字诗，是偏于文字游戏，还有地名、人名、药名、数目过分入诗，已成游戏，都看成是纤。当然用的恰到好处，则是另说。如“两个黄鹂鸣翠柳”等四句，每句都带有数目、物件名或地名等，也是一首好的格律诗。如果将名、数目用到对联，可以成为佳句的。用到词曲中也很好，但用到格律诗诗中要谨慎。

亵，是指亵玩、艳情之类。如将词的花间风格入诗，弄不好就是“亵”。词、曲带有适度的花间尚可，并且也是一种风格与流派。但是格律诗中避免出现吟弄风月、歌于花间、鸳鸯蝴蝶之类。甚至低级下流，更应禁之。

五、戒剽窃

　诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。

偷势,指的是效仿名家笔势。偷得较艺术，可以不见踪迹。

很多人认为李白的《登鹳鹊台》，就效仿了崔颢的《黄鹤楼》。

如果大家能偷其势，我是不反对的。 偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或颠倒词序,取意或换意成新。你若化得好，也可以。但要谨慎，避免引句简单或过多。

最为糟糕的的是下边的这个，偷语。纯属剽窃！

偷语，是指将名家、古人、他人的诗句，改换几个字就充为己用。这个是要不得的。

有的人只是改变了个别词字，几乎是生吞活剥，狗尾续貂。

特别是对于偷语，作诗者，不能沾上此等取巧、实却拙劣的行为。

第二节：押韵八戒

建筑房子，房柱子要稳。房屋是诗，韵就是房柱。柱不稳，屋必倾；而韵不稳，则诗必恶劣。押韵注意有如下八戒，初学者一定要知道：

一、戒凑韵

凑韵，是指选的韵脚与诗中的意思不连贯，是生硬凑合的。如：要求用韵八庚，“花香鸟语峥”中的“峥”就是凑韵。（是现编的，如有雷同，纯属巧合）

二.戒落韵

落韵，又叫出韵。按近体诗（格律诗）的押韵要求，一首诗里只能押一个韵，第一句除外，所有韵脚用字，要求是《平水韵》中相同韵部里边的。若将其他韵部的字来押韵脚，就是“落韵”。如一首诗中，通体全押十四寒韵，而在韵脚冒出个“闲”字，闲是押十五删韵的，那就落韵了。

三、戒重韵

　重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。如：“干”为“干涉”之义，又可作“干戈”解，同押一首诗中，就“重韵”了。

四、戒倒韵

倒韵，是指为了押韵，将正常的词组的两字颠倒来说，出现了不合正常语序或习惯的别扭状态。比如将“麒麟”（别误会，我可不是说这班的麒麟朋友啊），变为“麟麒”，多别扭啊。但有的是可以前后互换移动的，如按星宿出现地平线的顺序，可以说“斗dǒu 牛”，如寅时现斗牛。但成语也有“气冲牛斗dǒu”，是依据实际意义来决定的。

五、戒用哑韵

哑韵，是指声调读起来暗哑、不清晰的字。作诗押韵用响亮的字音来押，显得音调高超。大家尽量挑选响亮的字音押韵，这首诗也会被你的诗韵挺起很多。

六、戒用僻韵

　僻韵，又名险韵。就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。如神仙的“仙”（一先韵），写成了上边是人，下边是山的“仚”字，虽与“仙”同音同义，有多少人认识呢？

对僻韵字也不是绝对不可用，有特定意义的，其他字不能替代的，还有与古典及题目意义相关的，亦不妨押之。

七、戒用同义之韵

同义之韵，大家都知，不用解释了。在一首格律诗里，不能押同义之韵。如十一真的“人”与“民”，七阳的“芳”与“香”等等，避免出现在同一首律诗中。

按此衡量古名人的诗作也有一些是违规的，如：白居易《种桃歌》：“二年长枝叶，三年桃有花。……命酒树下饮，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同义。对这些我们不必去学。

八、戒用字同义异之韵

字同义异，同一个字，含义不同，又有虚实之分。在作诗押韵时，尽量避开不同意义却字相同的情况。如：一东韵之“风”字，不能用作“风（同讽fěng 旧读去声fèng）刺”意义的“风”字押。如果用了会有出韵、失粘等问题。

第三节：律、绝各有四忌

一.律诗的四忌

律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。

（一）不工

　不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。

如李白的《渡荆门送别》

“山随平野尽，江入大荒流。”

如果变成“山随平野尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都是名词，就不工啦。

（二）不贯 律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。

如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。

七律按第一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。

（三）不自然

不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。

特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。

提起推敲，便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”，变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上，恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古佳话。

（四）不典雅

作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。

二.绝句的四忌

律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”（可不是作为饮料的可可啊！哈哈），即：可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍如下：

（一）可加可减

如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。

（二）可多可少

诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了少了都可以。这样的就不算是好的绝句。

（三）可彼可此

就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊；咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个性，这样的绝句不是好诗。

（四）可上可下

是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。

因为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了’可上可下”的忌讳。