杜甫诗作浅识

“杜甫”的名字，如雷贯耳，杜甫的诗作，如明星炫目。笔者欲就其不同生活时期、具有代表性的诗作，略作刍议，祈方家教正。

一.去家游历

杜甫生于公元七一二年，卒于公元七七0年。他所处的时代，是大唐帝国由盛而衰的一个急剧转变的时代。七五五年的“安史之乱”就是这一转变的关键。究其一生，他是和那个时代，特别是安史之乱前后二十年间的“万方多难”息息相关的。

我们知道，唐人为学求仕，往往是走少年家学、青壮游历、长安应试、除官为政的途径的。这样一方面可开阔自己的视野，充实自己的知识；另一方面，也可广交名人，积累人脉，提高知名度。不失为“走千里路，读万卷书”之途径。

杜甫亦不例其外。从二十岁起，开始了为期十年以上的去家游历。他先南游吴、越，后北游齐、赵。在北游期间，结识了李白和高适，除饮酒打猎取乐外，他们经常赋诗论文。在这一时期，杜甫赋诗近三十首，虽乏有代表性的佳作，但却算得上创作的准备时期。

试看五古体《望岳》:“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”

唐玄宗李隆基开元二十三年（735），二十四岁的杜甫赴洛阳参加进士考试，结果落榜。开元二十四年，诗人在齐、赵（今山东、河北、河南）一带游历。《望岳》大概就是这时写的，算是现存作品最早的一首。

这首诗热情贊美了泰山的雄伟气象，抒发了自己的豪情和抱负，气魄雄伟，语言警拔，足够“惊人”。

起始两句以设问提起，既包含着酝酿已久的神往之情，更写出了泰山高耸于齐鲁大地的雄姿，可谓意出高远。

三四两句“造化种神秀，阴阳割昏晓”，一个“割”字，形象地写出了泰山的高大:走出地处山北的齐国，还可望得见山南的鲁国，山的阴阳两面就像刀裁般被分成一昏一晓。大自然对泰山也是情有独钟，把神奇和奇丽都集中在它身上。

五六两句是说泰山的云气层层叠叠，诗人不禁心胸激荡。鸟向山飞，目随鸟移，茫茫山间的群群归鸟，让人睁得眼角都要开裂了。诗人抓住了层云、归鸟，与上两句一样，写望时的出神和感受。

末两句“会当凌绝顶，一览众山小”，是说“我”要或总有一天一定要登上泰山最顶巅，去一览群山。那时的众山，该会是多么的渺小。这两句不仅写出了泰山的雄伟，也显示了诗人的壮志和毅力，能开拓读者的眼界和心胸，鼓舞人们积极向上的情怀。有含蓄不尽的韵致。

与此同时，他还留有一首今体五律《登兖州城楼》:“东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古意，临眺独踌躇。”

这是他现存最早的一首五律。其结构严谨，格律工稳，韵字妥贴，足为法式。由此不难理解诗人“七龄思即壮，开口咏凤凰。”绝非虚言；他之所以获得“诗史”之誉，与其“读书破万卷”以至“群书万卷常暗诵”，是分不开的。

该诗首二句点出登楼。“东郡”（今山东兖州市，古“九州”之一）为汉之东郡，其时杜甫的父亲杜闲在兖州做司马，他来省亲，故曰“趋庭”（典出《论语》:“鲤<孔子的儿子孔鲤>趋而过庭”）。杜甫登楼纵目而望，看到了什么呢？看到了悠悠的浮云，连接着东海，连接着泰岱，连接着东面的青州（古“九州”之一），连接着南面的徐州（古“九州”之一）。看到了泰山的巍峨，看到了青、徐二州一望无垠的旷野。

五六两句“孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。”也是写登楼纵目时所见古迹。看到了秦始皇东巡登峄山时所立石碑。这座石碑矗立在以怪石嶙峋闻名的峄山（今山东邹城市东南不远处）上，是宰相李斯奉诏篆刻的《峄山碑》（也称《泰山碑》）还看到了荒置于曲阜（今山东曲阜市）东二里之处、由汉景帝儿子鲁共王所建的“鲁灵光殿”。

七八两句“从来多古意，临眺意踌躇。”这是对登楼远眺的总结:目之所及，悠悠浮云，千里旷野，秦碑汉瓦，凭高怀古，不免惆怅。

二.长安仕途

经过十年的游历，此时（746一一755）杜甫来到了长安。他看到此时的长安，歌舞升平，气象万千，百鸟朝凤，八方朝贺。长安，大唐的长安；长安，世界的长安；长安，达到了她鼎盛的高峰，金璧辉煌的下面，已潜伏着涌动的暗流。

在这里，他结识了一批诗坛上的宿将和新人，如《八仙歌》中所言。生活的丰富，扩大了他的诗的领域，也开展了他的诗的篇幅，这时出现了五百字的长篇，二百字以上的更是常见。在诗的体裁上，其七言古诗，竟有二十八首之多，也是第一时期所没有的。这一时期是杜甫生活道路和创作道路的确定时期，也是诗歌开始成熟时期和一个新的高潮时期。

在这十年中，他写了一百一十首左右的诗歌，特别像《前出塞九首（五古）》《后出塞五首（五古）》《自京赴奉先县咏怀五百字（五古）》《兵车行（七古）》《丽人行（七古）》等，都是这一时期的代表作。我们只从中选取两首较短的《前出塞九首（其一）》和《后出塞五首（其一）》，作些赏析。

《前出塞九首（其一）》:“戚戚去故里，悠悠赴交河。公家有程期，亡命婴祸罗。君已富土境，开边一何多！弃绝父母恩，吞声行负戈。”

《出塞》《入塞》曲，本是汉乐府曲牌，为汉音乐家李延年创制。这首诗写的是一个被官府征召的士兵，心怀戚戚，愁苦地要奔赴遥远的交河（今新疆吐鲁番市，是唐王朝防吐蕃处）。官府规定的日期是不能延迟的，私逃更会遭致“府兵制”的处罚，连父母妻子也会株连遭罪的。当今的皇上，已疆土辽阔，富拥四海，为什么还要一再开战扩大疆域呢？被迫无奈啊，只得丢弃鞠育我的父母，忍气吞声地背负着兵器，踏上行程了。

这首诗，只集中描写一个征夫的从军过程，由第一人称的方式直接向读者诉说，畅所欲言，从心里描写入手，刻画了一个来自老百姓的淳厚的士卒形象。

再看《后出塞五首（其一）》:“男儿生世间，及壮当封侯。战伐有功业，焉能守旧丘？召募赴蓟门，军动不可留。千金装马鞭，百金装刀头。闾里送我行，亲戚拥道周。斑白居上列，酒酣进庶羞。少年别有赠:含笑看吴钩。”

这首诗写的是“我”一个好男儿，不能死守家园，要趁青春年壮，效命沙场，建功立业。我应“募兵制”行伍，赴蓟门（其地在今北京一带，当时属渔阳节度使安禄山管辖）戍边，军中苦险不堪，动荡不宁，我趁机逃了回来。想当初赴蓟门临行前，我花千百金购买马鞭、刀头，左邻右舍、亲戚来为我送行，头发花白的老者处于上首，在酒行一半，耳热畅快时，又呈上众多的美味佳肴。而我的小伙伴儿，却别有所赠:一把名贵的宝刀。我高兴地细细将刀把玩。

这首诗采用“我”正面自叙的方式，以“互文”的辞格，写出了一个应募从军者的应募动机及辞家的盛况。手法上基本上和《前出塞》相同，但却因“府兵制”强迫征调与“募兵制”自动应募的不同，人物形象区别很大。这点值得细细体会。

大唐王朝表面繁荣强大之下的阶级兼民族的矛盾，终于在天宝十四载（755）冬爆发了。这时的杜甫已四十四岁了，他目睹安禄山、史思明叛军“负恩殊禽兽”的烧杀抢掠，黎民平姓的流离失所、水深火热，四年（755一一759）时间，写诗二百四十九首，著名的“三吏三别”就是在这一时期完成的。作品的质量，达到了一个新的顶峰。

兹录一首《春望》:“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

这是至德二载（757）三月所作。本来春天是个好季节，但当家破国荡时，却反而让人伤心了。

起首两句是说山河依旧，江山换了主人。胡人长驱长安，大肆抢掠烧杀，人烟稀少，满目荒凉。

三四句紧承上两句。春花、鸣鸟本为平时娱心之物，而面对此时的满目疮痍，则见之泪泫，闻之心悲了。

五六句叙写战争和创伤。平叛的战争，从去年一直打到现在，已经连逢两个三月了。一封看似平常的家信，也无信使传递了！可谓一封抵万金了啊！

七八句写诗人白发本来稀少，不断搔抓，就更少了，差不多连发簪也戴不住了。

该诗以“望”为轴，串珠望感，沉稳蕴藉，意脉通贯，情景兼具，真挚感人，律谐韵稳，为其五律上品。

在安史之乱中，因为时任宰相房琯进谏事件，杜甫得罪了肃宗，离开了长安，开始了西南漂泊的生涯。

三.西南漂泊

概自杜甫四十九岁到五十六岁多的八年（760一一767）间，杜甫在西南写了近千首诗，占现存作品总量的百分之七十，约是长安十年的十倍，可谓创作之路上的“愈老愈辣”。

可能由于时空、年龄和生活的关系，杜甫这一时期作品的基本特征，是抒情性质。这些抒情诗的内容，有写景的，有写日常生活的，有写回忆的，有吊古咏怀的等等。在体裁方面，更多的使用了近体诗（律诗和绝句）。因而这一时期的诗，更具音乐性和凝炼性，有更高的概括性。

兹先录《蜀相》:“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”

首联两句，自问自答，点明了环境、地点，渲染了庄严肃穆的气氛，也能体会出诗人对诸葛丞相的景仰和缅怀。

颔联写祠堂内景。“自”、“空”互文，写出了祠堂的荒凉冷落，也映射出作者的寂寞心境。语言含蓄，对仗工稳，景语含情，情语寓景，耐人寻味。

颈联高赞孔明一生。既写孔明雄才大略，平生建树，也呈其忠贞不渝、不拔忍坚的精神品格。还可体会到对自己怀才不遇、报国无门的惆怅和苦闷。

尾联先说孔明壮志未酬，泄惋惜之情，再写壮怀之士为之感动。一“先”一“满”，一倡一应，感慨无限，合结有力。

再看一首《闻官军收河南河北》这是唐代宗广德元年（763）杜甫在梓州时所作。这年的正月，史朝义自缢，他的部将李怀仙斩其首来献，并以幽州献降，延长七八年之久的安史之乱，至此算告一段落。作者忠君爱国又饱罹丧乱，听到这一消息，自然是惊喜欲狂，手舞足蹈，并冲口而成了这一七律名篇。

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从已峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

首联写剑门关之外忽然传来官军收复蓟北的消息，诗人初闻惊喜，喜极而泣，泣不成声，声泪俱下，以至于衣服上零满了涕泗。“忽传”、“初闻”、“满衣裳”，画面十足，感人至深。

颔联似转实承:转看妻子儿女的愁颜，早已烟消云散了，正忙不迭地、手忙脚乱地卷着我的诗稿文籍。那由愁而喜的样子，简直像要疯了似的。“愁何在”、“喜欲狂”，设问自答，极言一家人的狂喜心态。

颈联转作进一步抒情。“我”因喜“放歌”，因歌“纵酒”，酒助歌兴，歌泄狂情。“我”也正好趁着“感时花怒放，还乡鸟频催”的阳春三月，返回我的家乡去。

尾联再由狂态流水到“狂想”。身在梓州，心已归乡，连回乡的路线都想好了:马上由巴峡穿过巫峡，再由巫峡舟船至襄阳，自襄阳陆路再奔向故乡洛阳（杜甫自注:余有田园在东京<洛阳>）。两句紧接，一气而注。文势、语调如骤雨急泄、倾盆灌注。

全诗四联八句，言事只有首起一句，其余七句全在抒情。实为杜甫平生第一快诗。

四.楚湘鹤驾

时光走到了大历三年（768）正月，杜甫自夔州出峡，来到了古楚国的江陵，于年底又漂泊到了湖南的岳州（岳阳）。他在洞庭湖畔登楼眺望，留下了《登岳阳楼》:“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”

首联先写“昔闻”，后写“今上”，登楼远眺，岂非快事？

颔联用当句对的手法，极写洞庭湖的壮阔:广阔无边的湖水，将古吴、楚两国分隔开来，天地之间的日月星河，全都映浮在浩瀚的湖水之中。

五六句即景抒情。漂泊江湖，亲朋故旧没有一点音讯，年老多病的诗人却寄身在一叶孤舟上。“无”字使人想到了诗人欲急切知道亲人音讯的心情；“有”字把诗人孤苦无依的心情刻画了出来；作为一个五十七岁的老人，已是一身的病痛:在长安时便患上了肺病和恶性疟疾，在成都时，又患风痹，到夔州后，病况严重，后臂偏枯了，左耳也聋了，牙齿也落了一半了。这一“病”字，绝非工部老夫子无“病”呻吟。

七八句写目前国家仍在动荡不安，长安西北边事吃紧，郭子仪、马璘、白元光诸将士仍在与吐蕃戮战。想到此，诗人不仅高兴不起来，反而涕泗泫零。与“初闻涕泪满衣裳”，貌似两极，实归一辙。此两句与五六句，一家一国，一小一大，一近一远，万千气象，气魄宏阔。读之惟觉顿挫跌宕，心怦神动。

时光又过了两年，来到了公元七七0年。是年冬，杜甫由长沙往岳阳经洞庭湖时，又作了一首《风疾中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》（因篇幅较长，恕不录示）的排律。这篇五言排律是诗人的绝笔，也是为本人写的“讣闻”和“遗嘱”。从诗的题目，不难看出，诗人已是卧病了，写诗也只能是极力而为了。该诗大致分为四段:首段写风疾舟中，次段书怀，后两段奉呈亲友兼书怀。

此诗完成以后，风雨飘摇中的、饥寒交迫中的、诸病缠身中的、无奈又无望中的杜甫，走到了他人生的终点，殁在一条破船上，驾鹤仙遊了。直到四十三年后的公元八一三年，才由他的孙子杜嗣业，将停在岳阳的灵柩归葬河南偃师。

杜甫走了，大唐王朝造就的巨星殒落了。在他身后，留下了一千多首诗歌，如他的名字一样，“光焰万丈长”。留给后人的是杜甫、杜诗的无尽宝藏、千古墨香。

杜甫留给后人的宏篇巨制，有什么特色呢？前面所示数例，行文之间已略有所涉，兹再小结几点。

首先说，杜甫是我国历史上最伟大的现实主义诗人。他的诗作，不仅是有极为丰富的社会内容、鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充满了爱国爱民的政治情怀。他的诗被认为是“诗史”，亦合于白香山之“文章合于世而著，歌诗合于事而作”的观点。像前面示例的《前出塞》《后出塞》《闻官军收河南河北》，都是合世合事的现实主义之作。像《悲陈陶》《哀江头》《春望》《羌村》《洗兵马》《北征》和“三吏”、“三别”，更是现实主义的爱国高峰之作。

杜诗的艺术特色，也值得后人学习。

杜甫为诗态度认真，不光“新诗改罢自长吟”，而是“语不惊人死不休！”能达到思想性、艺术性，形式与内容的高度统一。

善抓典型，以斑见豹。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，便是通过典型刳刺一般，收到撼人的艺术效果。《兵车行》写诗人和行人的对话，千万黎民之况，不言而喻。《前出塞》《后出塞》有同样的意义。

寓主观于客观，在具体的描写中，感情自然流露，不白情而情自白。这是杜诗的又一特色（以诗叙史是件很难的事情），也是他的叙事诗的最大特点。像五古《兵车行》一诗，通过纪事送别惨状和纪言征夫的摹写，把对唐玄宗发动不义战争的讽刺，自然表露出来。杜老夫子全部没有“余愤懑”、“愚讽刺”之词，更无当今所谓“啊！我赞美！”“呵！我讨厌！”“为自己活”直白狭隘的“白开水”语。

语言个性化和通俗化也是杜诗语言的一大特色。如《新婚别》里“妾身未分明，何以拜姑嫜？……生女有所得，鸡狗亦得将……勿为新婚念，努力事戎行！”新娘送别新婚丈夫的话语，浅如口语，与主人公身份特点相吻合，俚而不俗。读之如见其人，如闻其声。如《兵车行》的“爷娘妻子走相送”，“牵衣顿足拦道哭”，亦如谚谣。

用词精当，对仗工整，律谐韵稳，也是杜诗的语言方面的的一大特色。如《望岳》“造化钟神秀，阴阳割昏晓”的“钟”、“割”；如《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的“溅”、“惊”；如《登岳阳楼》“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”的“坼”`“浮”字，皆恰不可易，动感十足，而且对仗工整，音韵妥帖。

上述诸点，为杜诗特色。

如此罗列，为杜甫及其诗作浅识。