王羲之《书论》

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大家好！今天我们分享王羲之的《书论》。我们来看原文：

原文1：

夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。大抵书须存思，余览李斯等论笔势，及锺繇书，骨甚是不轻，恐子孙不记，故叙而论之。

今译1：

书法是一种深奥微妙的技艺。如果不是学识渊博、通达事理、具有远大抱负的人，那是学不好的。总的说来，学习书法必须用心钻研思索。我看到李斯论笔势的文章，以及钟繇的书法，都是讲究骨力的。恐怕子孙们记不住我平时所讲的，因此有以下的记述论析。

原文2：

夫书字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或小或大，或长或短。凡作一字，或类篆籀，或似鹄头；或如散隶，或近八分；或如虫食木叶，或如水中科斗；或如壮士佩剑，或似妇女纤丽。

今译2：

不论研习或是鉴赏书法，并不贵于平正安稳。先要讲究用笔。用笔有偃有抑，有欹侧有倾斜，字或大或小，笔画或长或短。凡作一字，或像篆书籀文，或似鹄头诏版之书，或如飞白隶书，或近似八分之书体，或如虫食木叶，或如蝌蚪古文，或如壮士佩剑那样雄健有力，或如妇女那样婉媚纤丽。

原文3：

欲书先构筋力，然后装束，必注意详雅起发，绵密疏阔相间。每作一点，必须悬手作之，或作一波，抑而后曳。每作一字，须用数种意，或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯秆，或下细若针芒；或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来。作一字，横竖相向；作一行，明媚相成。第一须存筋藏锋，灭迹隐端。用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。为一字，数体俱入。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔。强弱不等，则蹉跌不入。

今译3：

要作书，先要设想内在的筋力，然后考虑外在的形貌装束。开始书写必须要有安详温雅的心态。字与字要绵密疏阔相间。每作一点，必须手腕悬空。每作一波，要先抑后曳。每写一字，要用数种笔意：有的横画似八分，而发笔如籀篆；有的竖画如深林中的乔木，而曲折则如钢钩；有的上端尖如枯秆，下端则细若针芒；有的转侧之势似飞鸟空坠而下，有的棱侧之形如流水激湍。每作一字，横竖之间要互相呼应。

每写一行，要字字明媚多姿，相辅相成。书写时首先要存筋藏锋，淹没用笔起止的痕迹。用尖笔必须落笔深厚，自然天成，不要让笔锋露在画外，免得漂浮怯弱。用新的毛笔书写要求俊逸爽朗有神，就是要避免在点画上有瑕疵。每作一字，应当把各种书体的意趣融和进去。如果在一张纸上书写许多字，就要字字在意趣上各有特征，不要雷同。如果在软的纸上用毫毛强硬的毛笔写字，在硬纸上用毫毛柔软的毛笔写字，纸与笔的硬度掌握不好，写出来的字就会显得强弱不够协调。

原文4：

凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后，未作之始，结思成矣。仍下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。心欲急不宜迟，何也？心是箭锋，箭不欲迟，迟则中物不入。夫字有缓急，一字之中，何者有缓急？至如‘乌’字，下手一点，点须急，横直即须迟，欲‘乌’之脚急，斯乃取形势也。每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力。仍须用笔着墨，下过三分，不得深浸，毛弱无力。墨用松节同研，久久不动弥佳矣。

今译4：

凡作书法，思想上贵于沉静。要意在笔前，字居心后。在未写字之前，就已经有成熟的构想，成竹在胸。下笔书写时不要慌乱，必须迟重。为什么？因为笔好比将军，发号施令当然要谨慎稳重。但是，心里要有急切创作的欲望，不能迟疑缓慢。为什么？因为心好比箭锋，射箭时不能慢吞吞，慢吞吞箭就射不中靶子了。

写字要有缓急，在一字之中，哪些地方缓，哪些地方急呢？比如写乌鸦的“乌”字，开始下手写那一撇，要点得快，而书写横画或直画则要迟缓一些。但是，写“乌”字下面的曲脚那一画，指的是横折钩，要写得快一些，这是为了趋骤取势。每每书写的时候，都要慢快结合，慢十分快五分；曲直结合，曲十分直五分；藏出结合，藏十分出五分；起伏结合，起十分伏五分。这样写出的字，才可称是书法。如果写直画急忙牵引裹束，写出来的字一时看好像还可以，但看久了就会感到乏味。同时还要讲究用笔着墨的技巧，毛笔染墨可超过毫毛长度的十分之三，但浸染不能太深，否则笔毫软弱无力。可把富于油脂的松树节心和松墨一同研磨，以助墨汁的凝固。墨的光泽长久不退，以这样的墨来写字，字就写得更好了。

关于“毛笔染墨可超过毫毛长度的十分之三，但浸染不能太深，否则笔毫软弱无力。” 这里需要解释一下，东晋时用的毛笔，笔毛后半部分笔芯都是裹着纸的，我们今天的鸡距笔与之相似。个人认为，今天使用鸡距笔染墨时可以遵循这一方法，其他的笔还是要蘸墨到笔根的，这点提出来供大家参考和讨论。

王羲之的这篇《书论》，是从书法的各方面要求来论述“夫书者，玄妙之伎也”。文章首先提出“字贵平正安稳”，但这一要求，绝非“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平”，而是要在“有偃有仰，有攲有侧有斜;或小成大，或长或短”中求之.还必须“或类篆籀，或似鸽头，或如散隶，或近八分;或如虫食木叶，或如水中科斗，或如壮士佩剑，或似妇女纤丽’。

接着提出:“必注意详雅起发，纬密疏阔相间。”这是在“先构筋力，然后装束”的原则前提下提出的，所以对“作一点”、“作一波”、“作一字”、“作一行”、“作一纸之书”都有具体的严格要求.至于掌握纸笔之间的矛盾关系，也是为保证“详雅起发，绵密疏阔相间”而服务的。接着再提出“凡书，贵乎沉静”.沉静，是指书者的“结思”和“心”而说的.而结思，却必须在下笔之前.而且又“心欲急不宜迟”，可贵之处，就在于“未作之始”，“令意在笔前气最后提出“字有缓急”的问题。为什么要有缓急?“斯乃取形势也”.至于那种笔画须缓、须急，并不是机械的。应做到迟中有急、曲中有直、藏中有出、起中有伏。以上四个方面，均可看出“夫书者，玄妙之伎也”.

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